钟嵘认为曹植“起调多工”（“高台多悲风，朝日照北林”），精心炼字（“惊风飘白日”，“朱华冒绿池”），对句工整（“潜鱼跃清波，好鸟鸣高枝”），音调谐协（“孤魂翔故城，灵柩寄京师”），结语深远（“去去莫复道，沉忧令人老”）。

　　即，比起他爸爸来，曹植是有意识在修饰。所以钟嵘要说曹植的出现，是“譬人伦之有周孔”了。

　　陶渊明这样山气日夕佳，飞鸟相与还的返璞归真，在那年代，评价也不算最高。钟嵘把他列为中品。

　　动词用得好的诗，我们都知道。“轻舟已过万重山”，已过两个字形容迅速流畅，很妙，不提。

　　如是，中国诗歌这种符号美学、意象排列、制造画面感而提升意蕴的手法，中国人自己身处其中，可能会不敏感。

　　尤瑟纳尔写她的中国背景故事时，写王佛弟子被斩首，犹如断枝鲜花。这个意象也非常东方化了——汉语读者一定领会更深。

　　想想大漠孤烟、长河落日、大浪淘沙千堆雪、春晓鸟鸣山间，轻雨青柳之类——我们所知的许多美景意象，不是来自美术课本，而是诗歌教我们的呀。

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