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　　《朱理亚诺·美第奇》（也称“小卫”） 米开朗基罗 作米开朗基罗在59岁时完成了美第奇礼拜堂的两组雕像：一组是朱理亚诺·美第奇像，另一组是朱理亚诺·美第奇雕像下安置的《昼》与《夜》。罗伦佐·美第奇（美第奇家族的代表人物）和朱理亚诺·美第奇生前都有教皇司令官的称号，因此米开朗基罗在构图时都把他们塑成武将形象。在朱理亚诺的雕像上，米开朗基罗则做成手持权仗，身着铠甲，巧妙地表现他外表刚毅、内蕴空虚的神态。先说说美第奇礼拜堂的雕像《昼》、 《夜》、 《晨》、和《暮》。这四个雕像是放在罗伦左·美第奇和朱理亚诺·美第奇墓前的。这些雕像仿佛有生命一般，在向我们展示他们所表达的含意。《晨》是裸体女姓，似乎初升的太阳刚刚照到她，在半睡半醒中睁开了朦胧的眼睛，扬起的左手好像要准备挡住那刺眼的阳光，但却在犹豫中停在了肩头。《夜》也是一位女姓。用右手支着头仿佛己经进入了沉沉的梦乡。《昼》和《暮》都是男性。《昼》展现了一个男人强健的身体，似乎太阳太明亮，令他背过身去。《暮》是一名老年男性。并不因为他的年龄老而在身体上有所缺陷，他左顾右盼的神情，以及右手扶在膝盖上的动作都表示暮的短暂，转瞬既逝。剩下的两位男性雕像是罗伦左·美第奇和朱理亚诺·美第奇。当这两位雕像制作时，时人指责米开朗基罗不按照雕像的主人写实进行雕刻，米开朗基罗傲慢的回答他们：“一千年之后，不会有人想知道雕像主人的真正模样。”呵呵，何必一千年呢？现在我就不想知道这两位美第奇的真实模样！雕像起了他们两人的名字，令他们得到了永生。

　　该家族的祖先原为托斯卡纳的农民，后以经营工商业致富。13世纪成为贵族，参加佛罗伦萨政府。1378年，该家族的萨尔韦斯特罗当选为佛罗伦萨市政委员会主席，但1381年民选政府垮台后，被逐出佛罗伦萨。乔瓦尼·美第奇使美第奇家族重新兴盛，他的银行赚得巨额利润，成为佛罗伦萨的首富。其长子科西莫·美第奇曾代表美第奇银行接管教皇的财政。1433年，由于对卢卡的战争失败，科西莫被判流放10年，但次年即被新的长老会议召回，他依靠民众支持，驱逐阿尔毕齐家族。1434年，科西莫在佛罗伦萨建立起僭主政治，成为佛罗伦萨的无冕之主。1469年科西莫之孙洛伦佐执政期间，教皇西克斯图斯策划在大教堂作复活节弥撒时将其弟朱利亚诺杀害。洛伦佐在极其危急的情况下得到民众支持，挫败教皇的阴谋，并迫使那不勒斯国王斐迪南一世屈服，维护了佛罗伦萨的地位。此后洛伦佐成立了自己的御用机构——七十人会议 ， 代替旧的百人团 。 使政府得到线年，法国入侵佛罗伦萨，在洛伦佐之后继位的皮埃罗被逐，1512年，皮埃罗之子洛伦佐依靠西班牙军队的支持，恢复在佛罗伦萨的统治 。1527 年该家族再次被逐，但3年后即在神圣罗马帝国军队保护下重返佛罗伦萨。1532年佛罗伦萨成为公国。1567年，该家族的科西莫获大公称号 ，2 年后建立托斯卡纳大公国，称科西莫一世。佛罗伦萨成为公国首府，共和国名存实亡 。 美第奇家族在佛罗伦萨的统治一直延续至1737年，此后统治该地的为洛林家族的法兰西斯。

　　美第奇家族奖掖文化，搜集大批图书及手稿，藏在被称为柏拉图学园的别墅中，并对公众开放。罗致米开朗琪罗等著名艺术家。在他们的帮助和鼓励下，佛罗伦萨成为欧洲文艺复兴运动的发源地和中心，诗歌、绘画、雕刻、建筑、音乐均有突出成就，历史、哲学、政治理论等的研究也居于意大利各邦前列。

　　你说的是小卫(即朱理亚诺*美第奇)吧!据说是米开朗基罗在一个富人的棺材上雕的一座石雕!

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