“这也能拍？！”这是很多中国观众对韩国电影的观感。一直以来，韩国电影给我们的感觉是真实，敢拍，以揭露真相著称。

　　像奉俊昊导演的《杀人回忆》被盛赞为是“韩国最好的电影”，它是根据上世纪80年代震动韩国的华城连环杀人案（首次发案1986年9月15日，最后一次案发于1991年4月3日）改编拍摄的，当时有10名女子遇害，仅1人幸存。就在影片上映3年后的2006年4月2日，最后一起案件的公诉时效过期，凶手最终也未能归案，整个电影就是对时代黑暗的控诉。

　　有改变韩国法律的电影《熔炉》，《熔炉》是一部关于聋哑儿童性侵案的韩国电影，由真实事件改编，整部电影压抑、沉重，社会与人性的黑暗在这里展露无遗。

　　电影于2011年上映，上映6日之后，百万民众网络签名要求重新调查此案，涉案人员被重新提起公诉，与此同时，韩国国会出台和修订了一系列保护未成年人法案，尤以《性暴力犯罪特别法部分修订法律案》为重，这部法案又被叫做《熔炉法》。

　　《鬼乡》是不容忽视的却又敏感的题材，靠着众筹才能拍出来的电影，电影在16年上映之后，首周的观影人次就突破百万，引起韩国空前的反响。人权与反战让人们深思，慰安妇问题再一次成为社会大众的舆论焦点。即使当年在军队的刀刃下死里逃生，之后的生活也会引来大众的鄙夷和排斥，就连慰安妇之子都像是社会毒瘤一般，不受待见，而她们，也确实需要人们的关怀。

　　韩国还有很多特别是现实题材的影视，它总能深入挖掘，观影同时引发观众反思，像《追击者》、《辩护人》、《素媛》、《恐怖直播》等电影。

　　首先，韩国是一个民主国家，是有电影分级制度的。在这样的情况之下，电影审查机制对电影的宽容度和政治上的自由程度，都是比中国要高很多的，所以，反映现实和暴力的题材，就不会有那么多限制。

　　从另一方面说，严格审查有时候是会限制优秀电影的产生，或者说很少人知道有此类佳片。

　　像宁浩导演拍摄的《无人区》制作完成数年后，一直被搁置，原因就是在于整部电影“没有好人”，因为这个问题审查没有通过。

　　为了解决这个问题，宁浩导演将电影修改了数次，删除了很多重要镜头，但随后一再传出修改、却一直审查没有通过、再修改直至最终完全放弃。 如果不是与徐峥联合摄制的《泰囧》大获成功，推动了中泰旅行市场的火爆，让总理在出席中泰文化交流活动时过问了一下，可能《无人区》永远都难以上映。

　　被BBC评为2013年度十大佳片，获得第66届戛纳国际电影节最佳剧本大奖的《天注定》，影片由姜武、王宝强、赵涛、罗蓝山主演。四个小故事，取材自当时热议的四个真实事件——某某某杀村官案、谁谁谁跨省抢劫案、她她她不堪骚扰刺官案、某企业工人跳楼事件。贾樟柯将这些真实的罪恶拍了出来，挑动着大众的神经。但是这部取材于社会新闻改编而成的国产电影，因为拍的太过真实、充满批判和愤怒，至今无法获得公映。

　　还有一个重要的原因就是大部分观众都喜欢好莱坞电影和喜剧电影，导致这类放映现实题材的电影即使上映，排片率也很低，早期的《活着》，《大红灯笼高高挂》、《红高粱》、《秋菊打官司》、《盲井》、《天浴》、《那山那人那狗》这类在国际上获奖的电影，现在的《白日焰火》、《树先生》、《亲爱的》、《失孤》叫好不叫座，所以导致现在也没有导演愿意拍了，张艺谋、姜文、陈凯歌等人也开始拍摄所谓的“大片”，一谓地去最求高票房。

　　小编说很少，但不表示没有，近年的《我不是药神》、《无名之辈》、《狗十三》、《红海行动》、《湄公河行动》口碑都挺好的，票房也都不错，所以，综上所述，小编认为中国不是拍不出像韩国那样揭露人性的电影，只是没有那么多而已。

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